রহমান মুফিজ :
কথাসাহিত্যিক সেলিনা হোসেনের ‘ভালবাসা প্রীতিলতা’ পড়া ছিল না। গত কয়েকদিনে সময় বের করে পড়ে নিলাম। পড়াটা ছিল উদ্দেশ্যমূলক। কারণ সম্প্রতি ওই উপন্যাসকে ভিত্তি করে ‘বীরকন্যা প্রীতিলতা’ নামে একটা চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছেন প্রদীপ ঘোষ।
প্রদীপ ঘোষ আমার দাদা হন। দীর্ঘদিন ধরে তাঁর সঙ্গে ওঠাবসা। তাকে জানি ও চিনি। চলচ্চিত্র নিয়ে অনেক স্বপ্ন তাঁর। আমাদের প্রগতিশীল সাংস্কৃতিক বলয়ে তাঁর দীর্ঘদিনের যুক্ততা রয়েছে। ছবিটা মন থেকেই বানাতে চান এইটা তার সদগুণ। তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ‘শাটল ট্রেন’ দেখেছিলাম দুয়েক বছর আগে। দেখার পর হলের বাইরে আসতেই তিনি জিজ্ঞেস করেছিলেন, ছবি কেমন হয়েছে? কোনো রকম ভনিতা না করে উত্তর দিয়েছিলাম আপনার আরও প্রস্তুতি নিয়ে ছবিটা বানানো উচিৎ ছিল। তিনি সেদিন কিছু বলেননি। সম্ভবত উচ্ছ্বসিত প্রসংশা না পেয়ে মন খারাপ করেছিলেন। আমিও আর আলাপ এগিয়ে নিইনি। কারণ কে হায় হৃদয় খুঁড়ে বেদনা জাগাতে ভালবাসে!
এরপর দুয়েক বছরের বিরতি শেষে অনেক ঢাক ঢোল পিটিয়ে এবার প্রেক্ষাগৃহে আসলো তাঁর ‘বীরকন্যা প্রীতিলতা’। আমি সত্যিই অপেক্ষায় ছিলাম ছবিটার জন্য। বেশ উত্তেজনা নিয়েই হলে ছবিটা দেখতে যাই। কিন্তু আবারও হতাশ করলেন প্রদীপ দা। এবার তিনি হলের সামনে ছিলেন না। তিনি যদি হলের সামনে দাঁড়িয়ে আবারও আমার কাছে জানতে চাইতেন ছবিটা কেমন হয়েছে, আমি এবারও কোনো ধরনের ভনিতা ছাড়া জবাব দিতাম- দাদা, এবার ছবি বানানোটা স্থগিত করে ছবি দেখা শুরু করেন।
ছবিটা বানাবার ক্ষেত্রে পরিচালক প্রথম মারটা খেয়েছেন সেলিনা হোসেনের এই দুর্বল উপন্যাস নির্বাচন করে। দ্বিতীয় মার খেয়েছেন ওই উপন্যাসকে অনুসরণ করতে গিয়ে। এরপর শেষ মার খেয়েছেন, চলচ্চিত্র সম্পর্কে নিজের বোঝাপড়াজনিত অর্থাৎ নির্মাণগত দুর্বলতায়। উপরোল্লেখিত তিনটি দুর্বলতার একটিও যদিও কাটিয়ে ওঠা সম্ভব হতো তখন সম্ভবত আমাকে এভাবে লিখতে হতো না।
১৯৩০-এর চট্টগ্রাম যুববিদ্রোহ অর্থাৎ মাস্টারদা সূর্যসেনের নেতৃত্বে স্বদেশী বিপ্লবীদের চট্টগ্রাম অস্ত্রাগার দখল, ইউরোপিয়ান ক্লাব আক্রমণ, কয়েকদিনের জন্য চট্টগ্রামকে বৃটিশ রাজ থেকে স্বাধীন করে রাখার ঘটনা ইতিহাসে বীরত্ব ও তাৎপর্যপূর্ণ অধ্যায়। নিঃসন্দেহে ভারতের ব্রিটিশবিরোধী জাতীয়তাবাদী আন্দোলনের ইতিহাসে মাস্টারদা ও তার সঙ্গীদের বীরত্ব এবং আত্মত্যাগকে মানুষ শ্রদ্ধাভরে স্মরণ করে। যুগে যুগে সাম্রাজ্যবাদী শোষণ এবং নিপীড়নের বিরুদ্ধে মাস্টারদা সূর্যসেন, নির্মল সেন, অম্বিকা চক্রবর্তী, গণেষ ঘোষ, অনন্ত সিংহ, রামকৃষ্ণ, কল্পনা দত্ত, প্রীতলতা একেকটি জাজ্বল্য প্রেরণার নাম। এঁদের গল্প ও জীবন যে কোনো পুরাণের বীরদেরও ছাপিয়ে যায়। ফলে এঁদের নিয়ে চলচ্চিত্র নির্মাণ চ্যালেঞ্জের ব্যাপার। কারণ কোনো কারণে ওইসব চরিত্রের ব্যক্তিত্ব, নিজস্বতা, ঐতিহাসিকতা, ঘটনাপ্রবাহের সঙ্গে সাযুজ্যপূর্ণ চলন, গতি ও গভীরতা এবং সর্বশেষ প্রতিটি চরিত্রের গন্তব্য যথাযথভাবে স্পষ্ট না হলে গোটা উদ্যোগটাই মাটি হয়ে যায়। যে কোনো ঐতিহাসিক ঘরানার সাহিত্য, চলচ্চিত্র নির্মাণে এ ঝুঁকি ও চ্যালেঞ্জ রয়েছে। লেখক ও নির্মাতাকে সে ঝুঁকির পুলসিরাত পার হতে হয় পারঙ্গমতার সঙ্গে।
‘বীরকন্যা প্রীতিলতা’ ছবি দেখার পর মনে হয়েছে পরিচালক এই কাজকে কোনোরকম ঝুঁকিই মনে করেননি। মনে করেননি এই ঐতিহাসিক ঘটনানির্ভর ছবির প্রতিটি চরিত্রের পর্দার রূপায়ন ঘটাতে হবে বিশ্বাসযোগ্য ও চমৎকারিত্বের সাথে। ছবিতে অভিনেতাদের অভিনয় দেখে মনে হচ্ছিল পাড়ার ক্লাব পর্যায়ের বার্ষিক নাটকের অভিনেতারা মঞ্চে পাট করছেন। এমনকি হাল আমলের জাঁদরেল অভিনেত্রী প্রীতিলতা নাম ভূমিকায় অভিনয় করা ‘তিশা’ও এর বাইরে নন। রামকৃষ্ণ চরিত্রের মনোজ প্রামাণিক তো ননই। তাইলে তারা কি ভাল অভিনয় এর আগে করেননি? করেছেন। কিন্তু ভালবাসা প্রীতিলতায় জাস্ট ক্লিশে। জাস্ট দায়সারা। এ দায় কার? নিশ্চয় পরিচালকের। পরিচালক যেভাবে চাইবেন সেভাবেই ক্যামেরায় ধরা পড়বে প্রতিটি চরিত্র, প্রতিটি স্থান, ঘটনা ও কালপ্রবাহ। পরিচালকের চোখ দিয়েই গোটা টিমের কলাকূশলীরা ছবিটাকে বানান।
চিত্রনাট্য, সংলাপ, কস্টিউম, সেট ডিজাইন, মেকাপ, লাইট, চিত্রধারণ, ভিএফএক্স এ ছবির কোনোটাই সাধারণ নিক্তি পার হতে পারেনাই। এ ছবির এইটাই বিশেষ বৈশিষ্ট্য। এর কারণ মনে হয়েছে- পরিচালকের টোটাল ছবিনির্মাণ প্রক্রিয়ায় প্রস্তুতির অভাব।
তিরিশের চট্টগ্রাম যুববিদ্রোহের যতগুলো নারী চরিত্র আছে সেখানে কল্পনা দত্ত সীমাহীন বোল্ড একটা চরিত্র। এমনকি প্রীতিলতার চেয়েও বোল্ড। যেহেতু বীরকন্যা প্রীতিলতা গল্পটার কেন্দ্রীয় চরিত্র প্রীতিলতা সেহেতু প্রীতিই এখানে মেইন প্রোটাগনিস্ট। কিন্তু কল্পনাকে এখানে বারবার প্রীতির অনুবর্তী বা প্রীতির চেয়ে নেতানো চরিত্র হিসেবে হাজির করাটা ইতিহাস ও ওই চরিত্রের প্রতি অবিচার বলে মনে করি। সেইসঙ্গে সূর্যসেনের মতো এমন একটা অসম্ভব রকম দৃঢ়চেতা ও বিপ্লবী পারসোনালিটিকে যেভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে তাতে আরও একটা অবিচারের সম্মুখীন হলো ইতিহাস।
এখানে ‘বীরকন্যা প্রীতিলতা’য় সূর্যসেনের চরিত্রায়ন দেখে আমি কিছুটা ক্ষুব্ধও বটে। যদি বাস্তব সূর্যসেন ওইরকম নেতানো, ক্লিশে এবং সারাক্ষণ ভয়ে তটস্থ চরিত্রও হয় ইতিহাসের ওই দৃঢ়চেতা ব্যক্তিত্বসম্পন্ন সূর্যসেনকেই আমি দেখতে চাইবো। ইতিহাসের সূর্যসেন একটা অমর আখ্যান। একটা সীমাহীন বীরত্বে উদ্ভাসিত দৃঢ় আর শান্ত চরিত্র। ইতিহাসের কল্পনা দত্ত, প্রীতিলতা দুর্দান্ত প্রেরণদায়ী সাহসী চরিত্র। এঁদের আবেগ, ভাষা, সংলাপ শিশুতোষ বা ঊনচিন্তাসম্পন্ন রাজনৈতিক সংকল্পকে কোনভাবেই নির্দেশ করে না। এঁরা সব মানকে ছাপিয়ে দাঁড়িয়ে আছে একটা উচ্চতর আসনে। ‘বীরকন্যা প্রীতিলতা’ তাঁদেরকে সেখান থেকে টেনে খুব নিম্নস্তরের রাজনৈতিক রুচির মধ্যে বেঁধে ফেলেছে। এটাতে সেলিনা হোসেনের যেমন ঘাটতি দৃশ্যমান হলো তেমনি নির্মাতা প্রদীপ ঘোষের দুর্বলতাও প্রকাশিত হলো। যদি নির্মাতা ইতিহাস ও শিল্পের প্রতি গভীর অভিনিবেশী হতেন তবে প্রীতিলতাকে নিয়ে চিত্রনাট্য রচনায় যথেষ্ঠ যতœশীল হতেন। এমনকি সেলিনা হোসেনের গল্পের লাইন আপ ধরেও ওইটাকে পুননির্মাণ করতে পারতেন। সেটা তিনি করেননি। কেন করেননি আল্লা মালুম।
চট্টগ্রাম যুব বিদ্রোহ নিয়ে চলচ্চিত্র রেফারেন্স হিসেবে হিন্দি ভাষায় নির্মিত আশুতোষ গোয়র্নিকরের ‘খেলে হাম যে জান সে’, এবং বেদব্রত পাইনের ‘চিটাগাং’ ছবিটা ছিল। ছবি দুইটা নিয়ে খুব উৎরে গেছে বলে মনে করি না। তবে যেহেতু দুইটা কাজ সামনে আছে সেহেতু নির্মাতা প্রদীপ ঘোষের জন্য স্বাভাবিকভাবেই চ্যালেঞ্জটা আরো কঠিনতর হয়ে উঠেছিল বলা যায়। চলচ্চিত্র দুইটাতে দুই ভিন্ন কোন থেকে চট্টগ্রাম যুববিদ্রোহের ঘটনাকে দেখানো হয়েছে। তাই অন্য কোন থেকে অন্য ভঙ্গিমায়, অন্ন ভাষায় নানা চমৎকারিত্বের মধ্য দিয়ে ভালবাসা প্রীতি ছবিটা বানাবার বিষয়ে ভাববার অবকাশ ছিল তাঁর। এমন কনটেন্ট নিয়ে যেনতেনভাবে ছবি বানানোর দায় তিনি কাঁধে না নিলেও পারতেন।
প্রদীপ ঘোষ চারুকলায় পড়েছেন। আর্ট নিয়ে বোঝাপড়া অন্তত তার ভালই এটা আমার বিশ্বাস। কিন্তু কই? আমার বিশ্বাস ধরা খেলো কেন? আমি তো প্রতিটি ফ্রেমে একেকটা চিত্রভাষ আশা করেছিলাম। আশা করেছিলাম- প্রতিটি দৃশ্য হয়ে উঠবে সাবজেক্ট আর অবজেক্টের দুর্দান্ত কম্পোজিশন। আশা করেছিলাম- শাটল ট্রেনে হতাশ হয়েছি, বীরকন্যা প্রীতিলতায় আশাবাদী হয়ে উঠবো। না প্রদীপ দা সেটা আমাকে হয়ে উঠতে দেননি। এই ছবিটা দেখার পর অনুধাবন করতে পারলাম চেতনা সব সময় বস্তুকে যথাযথ বিচার করতে পারে না। মাঝে মাঝে চেতনা বস্তুকে ভুলভাবেও দেখে। ভুলভাল গতিও দেয়।
প্রদীপ দা বলেন ভাল। আমি তাঁর গোছানো বক্তৃতার ভক্ত। কিন্তু তাঁর নির্মাণের ভক্ত হতে গিয়ে বারবার হতাশ হই। তো সেই অর্থে ‘বীরকন্যা প্রীতিলতা’ ছবিটা আমার কাছে হতাশার স্মারক হয়েই থাকলো এই কথাটা আজ দুঃখভারাক্রান্ত মন নিয়ে বলে গেলাম।
রহমান মুফিজ, চলচ্চিত্র সমালোচক
